डीएविड हेयर के 1975 के नाटक टीथ ‘एन’ स्माइल्स ने 1969 के खोए हुए प्रति-सांस्कृतिक आदर्शवाद को देखते हुए एक पीढ़ी की उदास मनोदशा को दर्शाया। यह अंत से भरा एक नाटक है: एक रॉक बैंड अपने मंच-हील जीवन के अंत में लड़खड़ा रहा है, फ्रंटवूमन मैगी और गीतकार आर्थर अपने रिश्ते को पैक कर रहे हैं, और यूरोप और उसका संगीत उद्योग एक युग के अंत में है।
प्यार, आशा और क्रांति का हिप्पी बुलबुला निश्चित रूप से फूट गया है क्योंकि मैगी और उसका गिरोह कैंब्रिज विश्वविद्यालय की गेंद पर एक कार्यक्रम के लिए तैयार हो गया है। यह उनके सुनहरे दिनों के स्थानों से काफी नीचे है, लेकिन वे उस अच्छी रात में धीरे से जाने वाले नहीं हैं।
रेबेका लुसी टेलर, उर्फ सेल्फ एस्टीम, खतरनाक रूप से अप्रत्याशित मैगी की भूमिका निभाती है, जो पहले सेट तक नशे में धुत रहती है, लेकिन रोशनी आने के बाद भी किसी तरह उसे बैग से बाहर निकाल लेती है। यह ब्रिटिश पॉप स्टार को इस पुनरुद्धार के केंद्र में रखने के लिए प्रेरित कास्टिंग है, जो नई प्रासंगिकता (और नए दर्शक भी) ला रहा है। कहा जाता है कि मूल कलाकारों में हेलेन मिरेन ने अपनी मैगी जेनिस जोप्लिन पर आधारित की थी। यहां फायदा यह है कि टेलर को गायन के दृश्यों में नकल करने की जरूरत नहीं है। वह दर्शकों को बांधे रख सकती है और यहां अपने गायन प्रदर्शन से ऐसा कर रही है।
निक और टोनी बिकाट के गाने, टेलर के कुछ नए गीतों के साथ, ऊर्जावान, संक्रामक और अक्सर सनसनीखेज हैं, जिसमें 60 के दशक की धड़कती हुई क्लोज़ टू मी की ध्वनि से लेकर एक डूबती हुई पीढ़ी के बारे में एलिगियाक लास्ट ऑर्डर्स तक शामिल हैं। एलेक्स मुलिन्स की वेशभूषा उनके बाहरी जैगर लुक (फ्रिंज्ड टॉप, एनिमल-प्रिंट जांघ जूते, लाल चमड़े की पतलून) से चकाचौंध कर देती है। डैनियल रैगेट के निर्देशन में, बैंड क्लो लैम्फोर्ड के सेट पर एक वास्तविक कार्यक्रम के रूप में प्रदर्शन करता है, जो एक बैकरूम के रूप में दोगुना हो जाता है जिसमें वे मौज-मस्ती करते हैं और लड़ते हैं। यह शो हर गाने के साथ जीवंत हो उठता है। टेलर चुंबकीय हो जाता है. बेन और मैक्स रिंगम की ध्वनि आपके माध्यम से चलती है।
लेकिन संवाद में पर्याप्त मांस नहीं है। ऐसा लगता है कि यह बिना किसी केंद्र वाला नाटक है, हालांकि इसमें अराजक भावना और हास्य भरपूर मात्रा में है। भावनात्मक तीव्रता और बौद्धिक फोकस दोनों गायब हैं, भटकती हुई स्क्रिप्ट क्लास कमेंट्री से लेकर संगीत के उद्देश्य (पैसे कमाने या सिस्टम के खिलाफ विद्रोह करने के लिए?) के लिए युवाओं के नुकसान के डर तक घूमती रहती है – लेकिन बहुत कम अनुवर्ती कार्रवाई के साथ। ऐसा लगता है मानो स्क्रिप्ट खुद ही गानों के आने का इंतजार कर रही हो।
मैगी एक ऊर्जा का संचार करती है जो पंक आंदोलन की पूर्वसूचना देती है, लेकिन उसका शून्यवादी क्रोध अस्पष्ट है और उसके अन्य, अज्ञात हिस्सों को बाधित करता है – जिसमें आर्थर के साथ उसका रिश्ता भी शामिल है, जो थोड़ा विवरण के साथ आता है, इसलिए पूरी तरह से विश्वसनीय नहीं है। वह वस्तुतः एक सिफ़र है, और बैंड के बाकी सदस्य ऐसे प्रकार के लोगों में व्यस्त हैं जो ड्रग्स लेते हैं, गड़बड़ करते हैं और महिलाओं और सेक्स के बारे में गंदी बातें करके अपने सामने वाली महिला को बाहर कर देते हैं। बैंड के तैलीय प्रबंधक, सराफियन (फिल डेनियल), एक परेशान करने वाली घिसी-पिटी कहानी है और गीकी मेडिकल छात्र एंसन (रोमन असदे) भी है।
70 के दशक के बैंड के बारे में डेविड एडजमी के नाटक स्टीरियोफोनिक के साथ तुलना – पिछले साल उसी थिएटर में प्रदर्शन किया गया था – अनुचित हो सकता है, लेकिन उस शो ने अपने रिश्ते की जटिलताओं और भावनात्मक नाटकों में बहुत कुछ दिया है। तो नाटक के लिए आएं और आश्चर्यजनक संगीत के लिए बने रहें।
