लगभग 530 ईसा पूर्व, दुनिया के पहले सार्वजनिक संग्रहालय ने आधुनिक इराक के मेसोपोटामिया राज्य उर में अपने दरवाजे खोले। क्यूरेटर एक पुजारिन राजकुमारी थी, और संग्रहालय महल परिसर का हिस्सा था, जो कई भाषाओं में सूचनात्मक लेबल के साथ क्षेत्र की कलाकृतियों को प्रदर्शित करता था।
लगभग 2,500 वर्ष तेजी से आगे बढ़ते हुए, संग्रहालय अब केवल लिखित जानकारी के साथ स्थिर प्रदर्शनियाँ ही प्रस्तुत नहीं करते। डिजीटल संग्रह से लेकर सोशल मीडिया अकाउंट से लेकर आभासी वास्तविकता तक, हालिया तकनीक दर्शकों को नए तरीकों से संग्रह के साथ बातचीत करने की अनुमति देती है।
लेकिन हाल ही में, एक और भी गहरा बदलाव हो रहा है, जो एक संग्रहालय की अपेक्षा और प्रदान करने की मूल भावना पर आधारित है। यह देखने वाली वस्तुओं से ध्यान हटाकर देखने वालों पर केंद्रित है, क्योंकि संग्रहालय ऐसे स्थान बन जाते हैं जो व्यापक सामाजिक जरूरतों को पूरा करते हुए जुड़ाव और भागीदारी को बढ़ावा देते हैं।
नए युग के लिए एक नई संग्रहालय परिभाषा
संग्रहालय के विचारक, सलाहकार और अकादमिक सैंड्रो डेबोनो ने डीडब्ल्यू को बताया, “संग्रहालय इस दिशा में आगे बढ़ रहे हैं।”
उन्होंने अंतर्राष्ट्रीय संग्रहालय परिषद द्वारा संग्रहालय की वर्तमान परिभाषा की ओर इशारा कियाएक वैश्विक गैर सरकारी संगठन जो विरासत कार्यों को बढ़ावा देता है और आगे बढ़ाता है। 2022 में अपनाया गया, यह विशेष रूप से संग्रहालय के काम के आवश्यक पहलुओं के रूप में समावेशिता, विविधता और सामुदायिक भागीदारी को मान्यता देता है – पिछली परिभाषा से एक उल्लेखनीय विचलन, जिसमें समाज की सेवा करना कहा जाता है, लेकिन इसे शामिल नहीं किया जाता है।
डेबोनो ने कहा कि जब विशिष्ट क्षेत्रों की बात आती है, तो लैटिन अमेरिका ने विशेष रूप से भागीदारी प्रथाओं को अपनाया है। वहां, भागीदारी और समावेशन के स्थानों के रूप में संग्रहालयों के विचार, जैसे कि नागरिक और समुदाय के नेतृत्व वाले संग्रहालय, का पता 1970 के दशक में लगाया जा सकता है। कुछ दशकों बाद, सामाजिक संग्रहालय विज्ञान की अवधारणा उभरी, जो वस्तुओं पर नहीं बल्कि जीवित लोगों, विशेष रूप से हाशिए पर रहने वाले लोगों, उनके सशक्तिकरण, विरासत और सामाजिक परिवर्तन का समर्थन करने पर केंद्रित थी।
अब, यूरोप सहित दुनिया के कई अन्य हिस्से भी अपने-अपने तरीके से समान दृष्टिकोण अपना रहे हैं, जिसमें पारंपरिक संस्थान भी शामिल हैं।
नेटवर्क ऑफ यूरोपियन म्यूजियम ऑर्गेनाइजेशन (एनईएमओ) की महासचिव जूलिया पेजेल के लिए, इस गति को “संग्रह से कनेक्शन तक” वाक्यांश द्वारा पकड़ा गया है।
“[European] उन्होंने डीडब्ल्यू को बताया, “संग्रहालय समुदायों पर अधिक से अधिक ध्यान केंद्रित कर रहे हैं।” [ideas]।”
योग से नृत्य तक: सहभागिता के नए रूप
जबकि संग्रहालय वार्ता, स्कूल समूह दौरे और सामाजिक कार्यक्रम लंबे समय से पारंपरिक संग्रहालयों की पहुंच के प्रमुख केंद्र रहे हैं, उनकी वर्तमान सगाई की पेशकशों में अक्सर व्यक्ति ऐसे तरीकों से भाग लेते हैं जो सीधे संग्रह से संबंधित नहीं होते हैं।
सिंगापुर के राष्ट्रीय संग्रहालय में, संज्ञानात्मक और स्मृति समस्याओं वाले वरिष्ठ नागरिक नृत्य कक्षाओं से लेकर कला कार्यशालाओं से लेकर चर्चा समूहों तक हर चीज में भाग ले सकते हैं, जिससे संग्रहालय उन व्यक्तियों के लिए समाजीकरण की साइट में बदल जाता है जिन्हें अक्सर सार्वजनिक जीवन से बाहर रखा जाता है।
लॉस एंजिल्स, कैलिफ़ोर्निया में हैमर संग्रहालय में आगामी चर्चा कार्यक्रमों में कविता पाठ और वर्तमान अमेरिकी सुप्रीम कोर्ट पर विचार करने वाले कानूनी विशेषज्ञों का एक पैनल शामिल है।
और कई संस्थान “पर्चे पर संग्रहालय” कार्यक्रमों में भाग लेते हैं, जिसमें संग्रहालय राष्ट्रीय स्वास्थ्य प्रणालियों के साथ साझेदारी करते हैं ताकि संग्रहालय के दौरे को अवसाद और अकेलेपन जैसी चीजों के इलाज के रूप में मान्यता दी जा सके।
इन विविध पेशकशों को एकजुट करना इस बात का व्यापक दृष्टिकोण है कि एक संग्रहालय अपने समुदाय को कैसे शामिल कर सकता है।
संग्रहालय की दीवार को तोड़ना
इस बात की भी विस्तृत श्रृंखला है कि संग्रहालय सीधे तौर पर स्थानीय नागरिकों को कैसे शामिल कर रहे हैं
सबसे गहन उदाहरणों में से एक म्यूज़ू डे फ़ेवेला हैरियो डी जेनेरियो, ब्राज़ील में। यह खुद को एक “जीवित संग्रहालय” के रूप में वर्णित करता है और “इसका मुख्य संग्रह इसके निवासी हैं।” समुदाय द्वारा संचालित संग्रहालय 2008 में बनाया गया था, और फ़ेवेला निवासियों को इसके काम के सभी पहलुओं में बुना गया है, जिसमें सड़क भित्तिचित्र और मौखिक प्रशंसापत्र वाली प्रदर्शनियों से लेकर व्याख्यान श्रृंखला और स्थानीय लोगों के नेतृत्व में हस्तशिल्प कार्यशालाएं शामिल हैं।
लेकिन अधिक पारंपरिक संग्रहालयों में भी, स्थानीय लोगों को अधिक सीधे भाग लेने का मौका दिया जा रहा है। कुछ के लिए, इसका मतलब प्रदर्शनों के निर्माण में गैर-पेशेवरों को शामिल करना है।
2022 में, नोवी सैड में सर्बिया की मैटिस सर्पस्का गैलरी ने “नोवी सैड सिटिज़न्स चॉइस” नामक एक परियोजना की मेजबानी की, जिसमें प्रमुख समाज के सदस्यों ने कला का एक काम चुना जो उनसे बात करता था और फिर उसे एक विशेष प्रदर्शनी में लटका दिया गया था।
अन्य संग्रहालय नियमित स्थानीय निवासियों को संग्रहालय टीम में ही आवाज दे रहे हैं।
जर्मनी के बॉन में एक समकालीन कला संग्रहालय, बुंडेस्कुन्स्टल ने लंबे समय से खुद को “मुलाकात का एक सक्रिय स्थान” के रूप में देखा है, काटजा शोपे ने कहा, जो संग्रहालय में समावेशन और एकीकरण का प्रबंधन करते हैं।
उन्होंने डीडब्ल्यू को बताया, “इससे यह सवाल उठता है कि हम एक खुली और सुलभ जगह कैसे बने रह सकते हैं जो लोगों के लिए उनकी पृष्ठभूमि या शिक्षा की परवाह किए बिना प्रासंगिक है और एक विविध समाज के लिए प्रासंगिक है।”
इसे प्राप्त करने के लिए, संग्रहालय ने 2023 में “गेसेलशाफ्ट्सफोरम” या “सोसाइटी फोरम” लॉन्च किया। शुरुआत में 31 स्थानीय नागरिकों की एक बार की परिषद के रूप में कल्पना की गई थी जो संग्रहालय को उसके भविष्य और निवासियों को बेहतर सेवा देने के बारे में सलाह देगी, परिषद का अनुभव इतना उपयोगी था कि उसने इसे एक स्थायी निकाय के रूप में स्थापित करने की सिफारिश की – एक सुझाव जिसे संग्रहालय ने स्वीकार कर लिया। एक छोटा संस्करण अब नियमित रूप से संग्रहालय को सलाह देता है कि उनकी पेशकशों को और अधिक सुलभ कैसे बनाया जाए, खुला और समझने में आसान, संग्रहालय के कर्मचारियों और स्थानीय नागरिकों के बीच की दीवार को तोड़ना और बाहरी दृष्टिकोण को संग्रहालय में लाना।
आधुनिक और समकालीन कला का घर, नीदरलैंड में स्टेडेलिज्क संग्रहालय एम्स्टर्डम, अपने कर्मचारियों में “संग्रहालय के बाहरी लोगों” को भी शामिल करता है। पिछले 18 वर्षों से हर साल, 15 स्थानीय किशोरों के एक विविध समूह ने संग्रहालय में विभिन्न क्षमताओं में काम किया है, जो पर्यटन से लेकर विपणन और प्रोग्रामिंग तक संग्रहालय संचालन में अपने दृष्टिकोण और विचारों को लेकर आए हैं।
भागीदारी: केवल एक बार होने वाली घटना नहीं
एक प्रभाव अध्ययन में कार्यक्रम के पूर्व सह-लेखक, उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि यदि संग्रहालय युवा, विविध पीढ़ियों के लिए प्रासंगिक बने रहना चाहते हैं, तो उन्हें “एक गहन, उचित रूप से एम्बेडेड, निरंतर, दीर्घकालिक और समावेशी युवा कार्यक्रम” स्थापित करने की आवश्यकता है।
अध्ययन में कहा गया है, “एकमुश्त प्रयास इस क्षेत्र को अधिक समावेशी या विविध बनाने में बहुत कम मदद करेंगे।”
इस तरह, उनका दृष्टिकोण संग्रहालय विशेषज्ञ डेबोनो के दृष्टिकोण से मेल खाता है – चाहे कहीं भी और चाहे किसी भी रूप में, भागीदारी सतही नहीं हो सकती।
“भागीदारी प्रथाएं खेल का नाम हैं,” उन्होंने कहा, “हालांकि संग्रहालय विभिन्न तरीकों से इसकी व्याख्या करते हैं। हालांकि, जो सबसे ज्यादा मायने रखता है वह भागीदारी की गहराई है।”
द्वारा संपादित: एलिजाबेथ ग्रेनियर
