Aditya Dhar’s Dhurandhar: The Revenge देश का मूड पकड़ लिया है. यह हर जगह है: सड़कों पर, ड्राइंग रूम में, सोशल मीडिया पर, न्यूज़रूम में, और उद्योग जगत की गहरी बातचीत में। लेकिन क्यों? क्या यह सरासर पैमाना है, कहानी है, प्रदर्शन है, कास्टिंग है, या निर्देशन है? हाँ, वह सब। लेकिन शायद कुछ ऐसा भी है जो शिल्प से परे है: एक संदेश जो भारत सरकार के आतंकवाद विरोधी सिद्धांत के साथ निकटता से मेल खाता है।
धर, जिन्होंने फिल्म भी लिखी है, राष्ट्रवादी भावना को जगाता है इस दूसरे अध्याय में. यदि प्रथम Dhurandhar खेल का मैदान था, प्रतिशोध खेल है गति में। यह सरकारी संदेशों को अपने रक्तप्रवाह में समाहित कर लेता है। नतीजा यह है कि सिनेमा ज़ोरदार, तीखा, निडर और पूरी तरह से निडर है। शायद इसीलिए कई लोग इसे नई सिनेमाई व्यवस्था कह रहे हैं।
धर ने लंबे समय से “नए भारत” के एक निश्चित विचार को चित्रित करने की रुचि दिखाई है। जो बिना किसी झिझक के दुश्मन के इलाके में घुस जाता है और बिना माफी मांगे हमला कर देता है। उन्होंने इसमें ऐसा किया उरी: द सर्जिकल स्ट्राइक (2019), और वह इसे यहां फिर से करता है। लेकिन इस बार, संदेश अधिक स्तरित है। रणवीर सिंह की हमजा अली मजारी के नेतृत्व वाली यह फिल्म हाल के वर्षों में भारत की आधिकारिक स्थिति को रेखांकित करती रहती है: भारत पाकिस्तान के खिलाफ नहीं है, यह अपनी धरती पर पैदा होने, पोषित और पोषित होने वाले आतंकवाद के खिलाफ है।
पिछले साल पहलगाम आतंकी हमले के बाद भारत के आतंकवाद विरोधी ऑपरेशन ऑपरेशन सिन्दूर के दौरान सरकार का यही रुख विशेष रूप से स्पष्ट हो गया था। भारत के सशस्त्र बलों ने, स्वर और भाषा दोनों में, बिल्कुल स्पष्ट रूप से जोर दिया कि उनकी लड़ाई पाकिस्तानी लोगों या राष्ट्र-राज्य के साथ नहीं थी, बल्कि सीमा पार से संचालित होने वाले आतंकवादी नेटवर्क के साथ थी। प्रधानमंत्री नरेंद्र मोदी ने भी अपने कई संबोधनों में यही बात दोहराई है। धर उस अंशांकित संदेश को लेते हैं और उसे लोकप्रिय सिनेमा के दायरे में धकेलते हैं।
बिगाड़ने वाली चेतावनी
फिल्म के सबसे भावनात्मक रूप से गहन क्षणों में से एक में, हमज़ा अपनी पत्नी यालीना (सारा अर्जुन) को यह स्थिति स्पष्ट रूप से बताता है। वह दो टूक शब्दों में कहते हैं कि भारत की लड़ाई पाकिस्तान प्रायोजित आतंकवाद से है, न कि पाकिस्तान से। उन्होंने भारत द्वारा झेले गए सभी आतंकी हमलों को दशकों की हिंसा की याद के रूप में सूचीबद्ध किया है, और उस हिंसा का सीधा श्रेय उन प्रणालियों को दिया है जो सीमा पार आतंकवादी समूहों का पोषण और आश्रय करते हैं।
फिल्म इस तर्क को भी आगे ले जाती है. यह विभिन्न आंतरिक संघर्षों को पाकिस्तान की आतंकी समर्थन संरचना से जोड़ता है: खालिस्तानी उग्रवाद, जम्मू और कश्मीर में उग्रवाद, पूर्वोत्तर में विद्रोह और नक्सली-माओवादी आंदोलन। फिल्म खुद को एक परिचित, राजनीतिक रूप से भरे ढांचे के आसपास बनाती है: एक रणनीतिक ढांचा जो “दुश्मन” को राष्ट्र से अलग करता है।
यहीं पर धार का सिनेमा दिलचस्प हो जाता है. यह न तो तटस्थ है, न ही तटस्थ होने का दिखावा कर रहा है। निर्देशक एक राष्ट्र की कथा को मुख्यधारा की कहानी कहने के लिए उधार लेता है, बढ़ाता है और सरल बनाता है, और वह ऐसा कैसे करता है इसमें अस्पष्टता के लिए कोई जगह नहीं है।
राजनीति से छुपना नहीं
राजनीतिक संदर्भ स्पष्ट हैं। विमुद्रीकरण को एक गुप्त आतंकवाद विरोधी अभियान के रूप में फिर से कल्पना की गई है, वास्तविक जीवन के आंकड़ों को इस ढांचे के भीतर फिर से तैयार किया गया है, और ऐसे क्षण हैं जो वैचारिक दावे की सीमा पर हैं। कुछ लोगों को ऐसा लग सकता है कि फिल्म एक निश्चित राजनीतिक लाइन की ओर झुक रही है, यहां तक कि इसे पूरी तरह से सफेद कर दिया गया है। लेकिन जो निर्विवाद है वह है दृढ़ विश्वास। धर जो दिखा रहा है उस पर विश्वास करता है और बिना किसी हिचकिचाहट के उसे दिखाता है।
तकनीकी रूप से भी, वह यह सुनिश्चित करता है कि दर्शक दूसरी ओर न देख सके। उनका कैमरा घावों, क्षति और हिंसा के परिणामों पर अपेक्षा से कुछ सेकंड अधिक समय तक चलता है। क्लोज़-अप घुसपैठिए, टकरावपूर्ण हैं। हिंसा शैली के लिए नहीं बनाई गई है। इसे भारी, लंबे समय तक रहने वाला, लगभग रेचक जैसा महसूस कराया जाता है। मानो कह रहे हों: अगर आतंकवाद साफ़-सुथरा नहीं है, तो उसका चित्रण क्यों होना चाहिए?
धर बॉलीवुड स्पाई-थ्रिलर के परिचित व्याकरण को भी बाधित करता है। वह जो प्रश्न पूछता प्रतीत होता है वह स्पष्ट है: कुदाल को कुदाल क्यों नहीं कहा जाता? वहां क्यों नहीं मारा जाए जहां सबसे ज्यादा दर्द होता है? दर्शकों को क्रूरता के बाद होने वाली बेचैनी, चीख-पुकार, खामोशी के बीच बैठने के लिए मजबूर क्यों न किया जाए?
फिल्म बताती है कि भारत अब आतंकवाद से सदमे में नहीं है। हमलों से नहीं, पाकिस्तान से आने वाले खंडन से नहीं। फिर, जो बचता है, वह है इसे संसाधित करने, इसे प्रसारित करने की आवश्यकता।
जब हमजा अपनी सूची बनाता है और अपना व्यवस्थित प्रतिशोध शुरू करता है, तो यह कुछ आंत में पहुंच जाता है। यह स्कोर के भावनात्मक निपटारे की तरह दिखता है जो दर्शकों के भीतर भी उतना ही मौजूद है जितना कि स्क्रीन पर। हां, फिल्म अपनी राजनीति पर बहुत अधिक निर्भर करती है, और एक निश्चित कथा के विस्तार के रूप में पढ़े जाने का जोखिम है। लेकिन यह अपनी अभिव्यक्ति में निडर भी है।
इससे सहमत हों या सवाल करें, Dhurandhar: The Revenge आपको दूरी का आराम नहीं देता। यह बंद हो जाता है, एक स्थान ले लेता है और वहीं रुक जाता है।
– समाप्त होता है
