सिडनी – ARIA के अनुसार, ऑस्ट्रेलिया के रिकॉर्डेड संगीत उद्योग ने 2025 में केवल 1.4% की बढ़त के साथ A$727 मिलियन ($512 मिलियन) की वृद्धि दर्ज की, यह वृद्धि दर वैश्विक परिणाम की तुलना में काफी धीमी थी।
कुल थोक राशि अब तक की सबसे बड़ी रिपोर्ट है, जो लगातार सातवें वर्ष ऊपर की ओर बढ़ रही है, और सीडी के लिए उपभोक्ता भूख में बढ़ोतरी के लिए धन्यवाद है, जिसने इस अवधि के लिए मूल्य में लगभग $ 5 मिलियन ($ 3.5 मिलियन) जोड़ा, $ 20.9 मिलियन (या $ 14.7 मिलियन 29% ऊपर), और सदस्यता प्लेटफार्मों से आय, प्रमुख प्रारूप जिसने साल-दर-साल लगभग $ 7 मिलियन ($ 5 मिलियन) की वृद्धि दर्ज की, $ 516 मिलियन ($ 363 मिलियन) तक। 1.4%।
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ग्रोथ अच्छी है. और आर्थिक अनिश्चितता के समय में, किसी भी विकास का स्वागत है। विकास की दर, और स्ट्रीमिंग स्पेस में मंदी (विज्ञापन समर्थित मॉडल लगभग सपाट थे, 0.4% की वृद्धि के साथ ए$69.9 मिलियन या $49 मिलियन) निश्चित रूप से चिंता का विषय है।
रात भर, लंदन में प्रस्तुति के साथ वैश्विक संगीत रिपोर्ट 2026– उद्योग की स्थितिआईएफपीआई ने बताया कि 2025 में दुनिया भर में संगीत राजस्व बढ़कर 31.7 बिलियन अमेरिकी डॉलर हो गया, जो साल-दर-साल 6.4% अधिक है। चीन 20.1% की राजस्व वृद्धि दर्ज करके और चौथे सबसे बड़े वैश्विक बाजार के रूप में जर्मनी से आगे निकल कर अग्रणी था।
पिकासा
2024 में ऑस्ट्रेलिया को शीर्ष 10 से बाहर कर दिया गया था, और ऐसा प्रतीत नहीं होता है कि वह जल्द ही शीर्ष स्तर पर वापस आ जाएगा, क्योंकि मैक्सिको सहित अधिक आबादी वाले बाजार स्ट्रीमिंग ब्रांडों के लिए उत्सुक हैं।
एआरआईए के सीईओ एनाबेले हर्ड बताते हैं, “लगातार सातवें साल की वृद्धि ऑस्ट्रेलियाई लोगों के संगीत के साथ स्थायी संबंध और कलाकारों के विकास और समर्थन में हमारे रिकॉर्ड लेबल के निरंतर निवेश को दर्शाती है।” “हालांकि स्ट्रीमिंग बाजार के परिपक्व होने के कारण पिछले साल विकास की गति कम हो गई, भौतिक बिक्री में वृद्धि से पता चलता है कि प्रशंसक संगीत के साथ गहरे, अधिक ठोस तरीकों से जुड़ना चाहते हैं।”
ऑस्ट्रेलिया अकेला नहीं है. यह धीमी लेकिन निरंतर वृद्धि एक पैटर्न है जो पूरे यूरोप (जर्मनी +1.7%, फ़्रांस +3.7%) और यूनाइटेड किंगडम (यूके +4.8%) के अन्य परिपक्व रिकॉर्डेड संगीत बाज़ारों में देखा जाता है।
हम विश्व स्तर पर कृत्रिम बुद्धिमत्ता का तेजी से विकास भी देख रहे हैं। एआई संगीत उद्योग के लिए वास्तविक नए अवसर प्रस्तुत करता है – और एआई लाइसेंसिंग सौदे विश्व स्तर पर प्रमुख और स्वतंत्र लेबल और अधिकार धारकों के साथ उभर रहे हैं – लेकिन इन अवसरों को कलाकारों और अधिकार धारकों के लिए सहमति, पारदर्शिता और उचित मुआवजे की नींव पर बनाया जाना चाहिए, ” हर्ड जारी है।
ऑस्ट्रेलिया का कॉपीराइट कानून “नवीन तकनीकी विकास और मजबूत स्थानीय संस्कृति की नींव है, और ARIA कुछ प्रमुख अंतरराष्ट्रीय एआई तकनीक कंपनियों के हितों में हमारे कॉपीराइट ढांचे को खत्म करने के खतरों के खिलाफ दृढ़ता से वकालत करना जारी रखेगा।”
इस बीच, मोम क्रांति जारी है। ARIA की रिपोर्ट के अनुसार, 2025 में ऑस्ट्रेलिया में विनाइल एल्बम फॉर्मेट का राजस्व 4.1% बढ़कर A$46.3 मिलियन ($32 मिलियन) हो गया, जिसमें 1.2 मिलियन से अधिक यूनिट्स शिप की गईं। विनाइल अब सभी भौतिक राजस्व (68.2%) का दो-तिहाई से अधिक का हिस्सा है।
ARIA के हर्ड का दावा है कि स्थानीय स्तर पर नए ऑस्ट्रेलियाई संगीत को तोड़ना और एक कलाकार के रूप में जीविकोपार्जन करना “कभी इतना कठिन नहीं रहा”। “हर नई रिलीज़ तेजी से भीड़ भरे वैश्विक परिदृश्य में प्रवेश करती है, लेकिन एमाइल और द स्निफ़र्स, निनाजिराची, डोम डॉला और ट्रॉय सिवन जैसे कलाकारों की सफलता – सभी को 2025 ARIA अवार्ड्स में मान्यता मिली – यह साबित करती है कि ऑस्ट्रेलियाई कलाकार दुनिया में कहीं भी अपनी जगह बना सकते हैं। हमारे पास हर स्तर पर असाधारण प्रतिभाएं आ रही हैं, और हमारी घरेलू नीति सेटिंग्स को इसे प्रतिबिंबित करना चाहिए और इसका समर्थन करना चाहिए।”
हर्ड ने आगे कहा, “रेडियो रिकॉर्डिंग रॉयल्टी पर रहस्यमय और अत्यधिक अनुचित वैधानिक 1% कैप और एबीसी निश्चित मूल्य को हटाने से यह सुनिश्चित होगा कि रिकॉर्डिंग कलाकारों को उनके घरेलू रेडियो बाजार में उचित मुआवजा दिया जाएगा और एक स्पष्ट संकेत भेजा जाएगा कि ऑस्ट्रेलिया अपने रचनाकारों का समर्थन करता है।” यह “स्थानीय संस्कृति में निवेश करने और उसकी रक्षा करने का इससे अधिक महत्वपूर्ण समय” कभी नहीं रहा।
