कैसे यूरोपीय वृत्तचित्र फिल्म निर्माताओं ने अपने नायकों को आवाज देने के लिए संघर्ष किया: ‘वहां बहुत दमन हुआ है’

नोलवेन हर्वे की “द कॉर्ड”, जिसे कोपेनहेगन अंतर्राष्ट्रीय की मुख्य प्रतियोगिता श्रेणी में विशेष उल्लेख प्राप्त हुआ। डॉक्यूमेंट्री फ़िल्म फेस्टिवल, जिसे CPH:DOX के नाम से भी जाना जाता है, यूरोप में भाग लेने वाली छह यूरोपीय फ़िल्मों में से एक है! उत्सव में दस्तावेज़ों का ऑनलाइन प्रदर्शन। विविधता फिल्मों के निर्देशकों से बात की.

यूरोप! डॉक्स, जो यूरोपीय फिल्म प्रमोशन और सीपीएच:डीओएक्स के बीच एक सहयोग है, इस साल के सीपीएच:डीओएक्स लाइनअप से छह यूरोपीय वृत्तचित्रों के साथ अमेरिकी खरीदारों को प्रस्तुत करता है। सभी फिल्में महोत्सव के प्रमुख प्रतियोगिता खंड, DOX:AWARD में विश्व प्रीमियर के रूप में प्रदर्शित की गईं।

नोलवेन हर्वे की “द कॉर्ड” (फ्रांस)
“द कॉर्ड” वेनेजुएला, कैरोलिना के एक सामुदायिक स्वास्थ्य कार्यकर्ता पर केंद्रित है, जो गर्भवती महिलाओं के स्वास्थ्य की देखभाल करता है, यह सुनिश्चित करने की कोशिश करता है कि ऐसे देश में उनका सुरक्षित प्रसव हो, जहां स्वास्थ्य सेवा प्रणाली चरमरा गई है।

हर्वे एक अनुभवी पत्रकार हैं, लेकिन वह फिल्म को उस क्षमता में नहीं देखना चाहती थीं, इसके बजाय उन्होंने व्यक्तिगत दृष्टिकोण को प्राथमिकता दी, क्योंकि वे वैरायटी को बताती हैं, वह “मेरे निजी जीवन के उस दौर से गुजर रही थीं जब मैं खुद से मातृत्व के बारे में बहुत सारे सवाल कर रही थी,” और वह इसे फिल्म में तलाशना चाहती थीं।

शासन की दमनकारी प्रकृति के कारण, उन्होंने वेनेजुएला में गुप्त रूप से काम किया और कई व्यवस्थाएं करने के लिए स्थानीय फिक्सरों का उपयोग किया। “यह कहना बहुत जोखिम भरा था, “ठीक है, मैं एक पत्रकार हूं।” वे हर समय मेरा पीछा करते थे, इसलिए मैं अपना काम उस तरह नहीं कर पाता जैसा मैंने किया था।” वह कहती हैं, कैरोलिना अपने समुदाय में अच्छी तरह से जुड़ी हुई है और उसने हर्वे के लिए एक तरह के “संरक्षक” के रूप में काम किया है।

हर्वे का कहना है कि फिल्म का अधिकांश हिस्सा कैरोलिना की कार में शूट किया गया था, जब वह चक्कर लगाती थी, जिससे उन्हें अंतरंगता, गोपनीयता और सुरक्षा का स्तर मिला।

मई में वेनेजुएला की आखिरी यात्रा के बाद से हर्वे कैरोलिना के साथ लगातार संपर्क में हैं। हर्वे का कहना है कि निकोलस मादुरो के अपहरण और उसके बाद अमेरिका के साथ संबंधों में आई गिरावट के बाद से कैरोलिना और उनकी टीम के जीवन में बहुत कम सुधार हुआ है। “उनमें से अधिकांश बहुत सतर्क हैं, क्योंकि बहुत अधिक दमन हुआ है, और वे नहीं जानते कि क्या उम्मीद करें, क्योंकि उनके दैनिक जीवन में, कुछ भी नहीं बदला है,” हर्वे कहते हैं।

राचेल तापर्जन की “समथिंग फेमिलियर” (रोमानिया, यूके)
“समथिंग फेमिलियर” में, ब्रिटिश-रोमानियाई फिल्म निर्माता और अकादमिक राचेल तपर्जन और मिहेला, जिन्हें एक ही रोमानियाई अनाथालय से गोद लिया गया था, अपने खोए हुए जैविक परिवारों की तलाश में निकलते हैं।

तापर्जन कहते हैं, ”फिल्म आशा और प्रतिकूल परिस्थितियों और आघात पर काबू पाने के बारे में है।” उन्होंने कहा कि फोकस पहचान और अपनेपन के सार्वभौमिक विषयों पर है।

“मिहेला और मैंने यह यात्रा यह नहीं जानते हुए शुरू की थी कि हमें क्या मिलेगा, लेकिन यह पता लगाने की इच्छा थी कि हम कौन हैं, हम कहाँ से आए हैं, और कुछ ऐसी परिस्थितियाँ हैं जिनके कारण हम रोमानिया के एक अनाथालय में पहुँचे।”

उस संदर्भ को समझने के लिए जिसमें उनकी जैविक माताओं ने अपनी बेटियों को अनाथालय में रखा था, तापर्जन “प्रजातवादी नीतियों पर से पर्दा हटाते हैं” [in communist Romania] और इसका वास्तव में महिलाओं पर क्या प्रभाव पड़ा,” वह कहती हैं। तपर्जन यह दिखाना चाहते थे कि उनकी जैविक माताएं “पूर्वी यूरोपीय जैसी उदासीन, निर्दयी नहीं थीं।” ऐसी बात नहीं है. इन महिलाओं को वश में कर लिया गया। मेरा मतलब है, शारीरिक स्वायत्तता पर ऐसा प्रतिबंध था। मुझे वास्तव में इसकी सीमा का एहसास नहीं था।”

कार्ल फ्रिस फोर्चहैमर की “क्रिश्चियानिया” (डेनमार्क)
“क्रिश्चियानिया” में, कार्ल फ्रिस फोर्चहैमर कोपेनहेगन में नाममात्र के स्वशासित कम्यून के 50 वर्षों से अधिक पुराने इतिहास को देखते हैं। निर्देशक का जन्म वहीं हुआ था, लेकिन उनके माता-पिता उसी दिन चले गए, इसलिए यह फिल्म उस पड़ोस के लिए एक श्रद्धांजलि है, जहां निर्देशक कभी नहीं रहे, हाल ही में जब समुदाय ने उन्हें वहां एक अपार्टमेंट की पेशकश की थी। वे वैरायटी को बताते हैं, ”यहां मेरे बचपन में मेरे साथ धोखा हुआ था, लेकिन वे मुझे इस पागल जगह के बारे में ये कहानियां सुना रहे थे।”

फिल्म इस बात की पड़ताल करती है कि निर्देशक इसे “सामाजिक प्रयोग” कहता है और सवाल पूछता है: सहनशीलता की सीमाएं क्या हैं? क्रिश्चियनिया के लिए, यह कोई सैद्धांतिक अभ्यास नहीं था बल्कि कुछ ऐसा था जिसके गहरे परिणाम थे। नशीली दवाओं के उपयोग की सहनशीलता के कारण डीलरों ने क्रिश्चियनिया को नशीली दवाओं की बिक्री के लिए आधार के रूप में उपयोग किया और बदले में उस व्यवसाय पर नियंत्रण के लिए बाइकर गिरोहों द्वारा हिंसक लड़ाई हुई।

फिल्म यह भी देखती है कि कैसे निवासी स्थानीय मामलों पर निर्णय लेने के लिए सामुदायिक बैठकों का उपयोग करते हैं, जिसके दौरान बहुमत वोट का उपयोग करने के बजाय आम सहमति तक पहुंचना होता है। वे कहते हैं, ”किसी ऐसे व्यक्ति के साथ निर्णय लेना हमेशा बुरी बात नहीं होती है जिससे आप असहमत हों और जिसके साथ आप बुनियादी मूल्यों को साझा नहीं करते हों।”

पीटर-जान डी प्यू की “मारिंका” (बेल्जियम)
पीटर-जान डे पुए की “मारिंका” के केंद्र में चार अनाथ भाई हैं, जिनमें से दो यूक्रेन-रूस संघर्ष के विपरीत पक्षों में लड़ रहे हैं। लेकिन फिल्म वास्तव में युद्ध के बारे में नहीं है, डी पुए कहते हैं, “यह उन युवाओं के बारे में है जो युद्ध में जीवित रहने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन यह बहुत गहराई तक जाती है और 2022 में पूर्ण पैमाने पर आक्रमण से पहले भी परिवारों के भीतर विभाजन को उजागर करती है।”

जब डी पुए ने 2017 में फिल्म के लिए फुटेज की शूटिंग शुरू की, तो फोकस चार भाइयों पर था, लेकिन समय के साथ, इसमें दो युवा महिलाएं शामिल हो गईं, नताशा, जो एक पैरामेडिक है, लेकिन एक बॉक्सिंग चैंपियन बनने की भी कोशिश कर रही है, और “इस दैनिक कठिनाई से बचना चाहती है,” और एंजेला, जो “पैसे कमाने और पानी के ऊपर अपना सिर रखने के लिए तस्करी कर रही थी।”

डी पुए कहते हैं, ”इस प्रकार के संघर्ष ने उन पात्रों का निर्माण किया जिसमें उन्हें बहुत लचीला, आविष्कारशील और इन युद्ध परिस्थितियों के अनुसार अनुकूलित होने की आवश्यकता थी, और यह उन्हें एक ऐसे शहर में जीवित रहने के लिए मजबूर करता है जो तबाह हो गया था। वे कहते हैं, ”हर किसी को अपने स्वयं के आघात, अपनी व्यक्तिगत समस्याओं से जूझना पड़ा और साथ ही, जीवित रहना पड़ा।”

नाथन ग्रॉसमैन की “अमेज़ोमेनिया” (स्वीडन, फ़्रांस, डेनमार्क)
“अमेज़ोमेनिया” स्वीडिश पत्रकार एर्लिंग सोडरस्ट्रॉम द्वारा अलग-थलग कोरुबो लोगों के जीवन का दस्तावेजीकरण करने के लिए 1996 के अभियान के फुटेज को फिर से दिखाता है। निर्देशक नाथन ग्रॉसमैन अपनी अभिलेखीय सामग्री के बारे में कहते हैं, “यह संभवतः सबसे व्यापक संग्रह है जो अमेज़ॅन में स्वैच्छिक अलगाव में एक समूह के साथ संपर्क बनाने के अभियान का मौजूद है।”

65-70 घंटों के फ़ुटेज की समीक्षा करते समय, ग्रॉसमैन कहते हैं, “मैं इस बात से आश्चर्यचकित था कि एक फिल्म निर्माता और पत्रकार के रूप में ऐसी कितनी स्थितियाँ थीं, जिन्होंने मुझे असहज महसूस कराया।”

ग्रॉसमैन कहते हैं, ”यह फिल्म इस मायने में बहुत महत्वपूर्ण है कि दस्तावेज़ीकरण कैसे बनाया गया है, और मुझे लगता है कि हमने इसे सही तरीके से बनाने के लिए सबसे कठिन प्रयास किया है।”

“हम बहुत अधिक हिंसा, हथियार, बंदूकें, मौत के बारे में सवाल के साथ एक फिल्म बना सकते थे। फ़ुटेज में और भी बहुत कुछ है, क्योंकि उन्होंने उन महँगे टेपों को चलाने में बहुत कुछ खर्च किया है,” ग्रॉसमैन कहते हैं। “फिल्म इस साहसिक कथा को देखती है, और इसमें इसे एक अभिनय के रूप में शामिल किया गया है, और फिर यह फिर से जांच करती है कि इसका क्या मतलब है।”

इयान पर्नेल की “आर्कटिक लिंक” (स्विट्जरलैंड)
“आर्कटिक लिंक” के लिए इयान पर्नेल का शुरुआती बिंदु एक नक्शा था जो दुनिया को जोड़ने वाले सभी इंटरनेट केबलों को दिखाता था। निर्देशक का कहना है कि उन्हें पहले से ही “इस बात की जानकारी थी कि इंटरनेट ने मेरे बड़े होने के तरीके को आकार दिया है”, इसलिए वह यह जानना चाहते थे कि एक समुदाय जो अभी तक विश्वव्यापी वेब से नहीं जुड़ा था, वह इसके आगमन की संभावना को कैसे देखेगा।

फिल्म एक फाइबर-ऑप्टिक केबल बिछाने वाले जहाज और एक सुदूर अलास्का समुदाय के बीच चलती है, जहां इंटरनेट कनेक्शन के आगमन से होने वाले लाभों की उम्मीदें ऑनलाइन दुनिया के दुष्प्रभावों की आशंकाओं के साथ-साथ मौजूद हैं।

पर्नेल का कहना है कि केबल बिछाने वाले जहाज पर फिल्मांकन करने का एक उद्देश्य “निर्जीव वस्तु” यानी इंटरनेट को “थोड़ा अधिक सजीव महसूस कराना” था। केबल के फुटेज से यह भी पता चलता है कि स्थानीय समुदाय को क्या आशंका हो सकती है। पर्नेल कहते हैं, ”समुद्र के नीचे जाने वाला इंटरनेट केबल एक प्रकार का जीव बन गया है, इसलिए हम अक्सर इसे क्षेत्र से गुजरने वाले सांप के रूप में संदर्भित करते हैं।”

वे कहते हैं, अलास्का में जहां उन्होंने शूटिंग की थी, वहां के स्थानीय समुदाय में “जागरूकता थी कि इंटरनेट की चालाकी के कारण यह लत का एक नया रूप बन सकता है।”

हालाँकि, यह आशंका इस जागरूकता से संतुलित है कि इंटरनेट व्यावहारिक लाभ ला सकता है, जिसमें वाणिज्य, चिकित्सा और शिक्षा के क्षेत्र भी शामिल हैं।

स्वदेशी समुदाय के बीच का रवैया एक ऐसी महिला से लेकर है जो शहर चली गई थी और फिर अपने गृह समुदाय में लौट आई और प्राकृतिक दुनिया के मूल्य की सराहना करती है और चिंतित है कि इंटरनेट उनके पारंपरिक जीवन के तरीके को कैसे बाधित करेगा, एक वृद्ध व्यक्ति तक जिसे इंटरनेट की कोई ज़रूरत नहीं है, न ही इसमें कोई दिलचस्पी है।

इस विकास का एक उप-पाठ यह है कि जलवायु परिवर्तन के कारण आर्कटिक में बर्फ कम हो गई है, जिससे बेरिंग जलडमरूमध्य के माध्यम से एक नया व्यापार मार्ग खुल जाएगा। इससे यह क्षेत्र रणनीतिक रूप से और भी महत्वपूर्ण हो गया है।