प्रसिद्ध स्टैक्स गीत लेखन टीम हेस और पोर्टर के आधे हिस्से के रूप में, डेविड पोर्टर 20वीं सदी के सबसे महत्वपूर्ण अमेरिकी लोकप्रिय गीतकारों में से एक हैं। “वे बन गए,” जिमी जैम पोर्टर के संस्मरण के परिचय में लिखते हैं द सोल मैन, आज, “संगीत उद्योग के इतिहास के दो सबसे महान संगीत अन्वेषक।”
लेकिन पोर्टर की कहानी – और करियर – स्टैक्स लेखन साझेदारी से कहीं आगे है जो साठ के दशक के मध्य से लेकर सत्तर के दशक की शुरुआत तक केवल कुछ ही वर्षों तक चली। मेम्फिस में अपने पालन-पोषण से लेकर कार्ला थॉमस, जॉनी टेलर और, सबसे प्रसिद्ध, सैम और डेव के लिए गीत लिखने वाले स्टैक्स के सुनहरे दिनों तक, रिकॉर्डिंग अकादमी के साथ अपने रिश्ते तक, अपने संगीत गैर-लाभकारी संस्था कंसोर्टियम एमएमटी की स्थापना तक, पोर्टर अपनी पूरी कहानी स्पष्टता और अंतर्दृष्टि के साथ बताते हैं।
निम्नलिखित अंश में, पोर्टर अपनी सबसे कुख्यात कहानियों में से एक के बारे में विस्तार से बताते हैं: कैसे उन्होंने और उनके गीतकार साथी हेस ने सैम एंड डेव की अमर 1966 हिट “होल्ड ऑन, आई एम कॉमिन” लिखी। पोर्टर किताब में लिखते हैं, “मैं पहला और एकमात्र व्यक्ति था जिसने कहा कि मैं सैम और डेव को प्रोड्यूस करने के लिए एक शॉट चाहता था।” “पूरे स्टाफ में से कोई भी ऐसा नहीं था जो अप्रमाणित कार्य के साथ जोखिम लेना चाहता हो।” यहां, पोर्टर बताते हैं कि कैसे एक बाथरूम यात्रा ने अपने युग के सबसे प्रसिद्ध गीतों में से एक को जन्म दिया।
सैम और डेव इसहाक और मेरे आगे बढ़ने में महत्वपूर्ण भूमिका निभा रहे थे। सैम एंड डेव पर अकेले मेरे द्वारा लिखित और निर्मित पहला रिकॉर्ड “ए प्लेस नोबडी कुड फाइंड” बनाने के बाद इसहाक और मुझे उन्हें अकेले ले जाने की अनुमति दी गई क्योंकि टीम के अन्य सदस्यों में से कोई भी इसके लिए प्रेरित नहीं था। इस पर यकीन करना मुश्किल है लेकिन सच है। मैंने जिम से वह मौका मांगा, और उसने बिना कुछ खोए वह मौका हमें दे दिया क्योंकि जेरी वेक्सलर मदद की तलाश में था और कहीं से भी किसी के लिए तैयार था। लड़के, हम खुश थे और बाद में पता चला कि बिग सिक्स टीम के कर्मचारी दुखी थे जो हमने देखा वह देखने से चूक गए।
वे सुनहरे वर्ष ऐसे थे क्योंकि वे गीत लेखन के प्रति हमारे दृष्टिकोण से स्पष्ट थे। हमें कुछ विशेष मिला था जो विशिष्ट रूप से हम ही थे। इस सब की शुरुआत वह सफलता होगी जो हमें सैम और डेव की जोड़ी के रूप में मिली। वे ऐसे कलाकार थे जो माधुर्य के प्रति हमारे दृष्टिकोण के साथ भावनाओं का तार जोड़ने में सक्षम थे। यह जोड़ी के साथ हमारे पहले ब्रेकआउट हिट, “यू डोंट नो लाइक आई नो” से ज्ञात हुआ। इसहाक और मुझे पता था कि जब हमने वह गीत लिखा और रिकॉर्ड किया तो हमें कुछ सफल मिला था। हम उस फॉर्मूले से भटकना नहीं चाहेंगे, जो हमारे द्वारा बनाई गई ध्वनि के लिए जिम्मेदार था।
इसहाक और मैं स्टूडियो या अपने कार्यालय में अकेले गीत लिखेंगे। वे लोग मेम्फिस में नहीं रहते थे, मेरा मानना है कि वे मियामी में थे लेकिन निश्चित नहीं था, इसलिए यह देखने के लिए कोई परीक्षण नहीं किया गया था कि कुछ काम कर सकता है या नहीं। हमारे काम करने का तरीका यह था कि जब वे स्टूडियो में आते थे, तो हम पियानो के पास बैठते थे और उन्हें वह नई सामग्री सिखाते थे जो हमने लिखी थी। उससे भिन्न कोई भी कहानी सत्य नहीं है. मेरे कहने का मतलब यह है कि इसहाक ने पियानो बजाया है और मैं उन्हें इसके हिस्से सिखाऊंगा। जब हम उन्हें रिकॉर्ड करते थे, तो मैं माइक के दूसरी तरफ खड़ा होता था और उन्हें लीड और हारमोंस के हिस्सों के साथ एक गायक मंडली की तरह निर्देशित करता था।
अब उनका पूरा नाम सैम मूर और डेव प्रेटर था। दोनों के जारी किए गए रिकॉर्ड पर मेरी नजर केवल “आई थैंक यू” पर पड़ी – और यह एक गलती थी। यदि आप सैम के कहने के ठीक बाद रिकॉर्ड की शुरुआत को ध्यान से सुनें, “मैं चाहता हूं कि हर कोई अपनी सीटों से उठ जाए,” तो मैंने गाने की ऊर्जा में खुद को खो दिया, उन्हें माइक के दूसरी तरफ खड़े होने का निर्देश दिया (क्योंकि जैसे ही उन्होंने ऐसा किया, हम कहेंगे) एक और करो), मैं बहुत उत्साहित हो गया और चिल्लाया “हाँ बेबी!” जब सैम बात कर रहा है तो आप रिकॉर्ड के परिचय पर जो धीमी आवाज सुनेंगे, वह मैं हूं। हमने उनके प्रदर्शन को तब तक इतना पसंद किया जब तक कि रिकॉर्ड जारी नहीं हो गया और धूम मच गई। इसलिए, सैम और डेव और डेविड के साथ एक सैम और डेव रिकॉर्ड हमेशा के लिए मौजूद है कई बार मुझे गलती से सैम और डेव का डेव करार दे दिया गया, जो सच नहीं है।
इन सबके मूल में, हम जानते थे कि हमने जो किया उसकी सफलता हेस और पोर्टर जैसे गीत, संगीत और लय के माध्यम से एक अनोखे तरीके से भावनाओं को व्यक्त करने की हमारी क्षमता से उपजी है। उस रचना के जहाज को चलाने के लिए सैम मूर और डेव प्रेटर जैसे महान कलाकारों के होने से इसकी सफलता और भी बेहतर हो गई। हालाँकि हम उसी अनूठी ध्वनि का उपयोग करके अन्य कलाकारों के साथ अन्य हिट बनाने के लिए आगे बढ़े, लेकिन इसहाक और मैंने तय किया था कि हम उस समय उनके साथ जारी रखना चाहते थे। हम “यू डोंट नो लाइक आई नो” से भी बड़े गीत के साथ आने की इच्छा को रोक नहीं सके।
पीछे मुड़कर देखने पर, मुझे लगता है कि मैं हर किसी को यह साबित करना चाहता था कि हमने उस गाने के साथ जो किया था वह जीवन में एक बार मिलने वाली दुर्लभ सफलता नहीं थी। मैं हर किसी को यह दिखाना चाहता था कि हमारी सफलता इसहाक और मेरे पास मौजूद प्रतिभा द्वारा जानबूझकर तैयार की गई थी।
इसहाक और मेरे दिमाग में मौजूद रचनात्मकता के कुओं के भीतर, अगले बड़े गीत की खोज देर रात में हुई। हम अपनी रातें मेम्फिस के क्लबों में शुरू करेंगे। मैं अपने करियर के इस पड़ाव पर क्लबों में नहीं खेल रहा था, लेकिन वहाँ अभी भी कुछ खास था। मेम्फिस ने अपनी प्रतिभा के कारण उच्च सम्मान अर्जित किया था। वे प्रतिभाएँ अधिकतर क्लबों में रात के समय अपना कार्यक्रम प्रस्तुत करते हुए पाई जाएंगी। इसहाक और मैं मंच पर युवा प्रतिभाओं द्वारा बजाई जा रही कुछ नई ध्वनियों को सुनकर प्रेरणा लेने के लिए उन क्लबों में गए।
क्लबों में अपना समय बिताने के बाद हम अपने अगले गानों पर काम करने के लिए स्टैक्स के स्टूडियो में वापस आएँगे। कुछ रातों में स्टूडियो में बिताया गया समय देर रात से सुबह तक बढ़ जाता था। यह असामान्य नहीं होगा कि हम रात 1:30 बजे स्टूडियो में जाएँ और सुबह 4:30 बजे तक वहाँ रुकें।
यह उन रातों में से एक थी जब हम क्लबों में जाने के बाद देर तक काम कर रहे थे जब हम अपने एक और प्रसिद्ध गीत को लिखने के लिए वापस आते थे। अब, इससे पहले कि मैं आपको यह अगला भाग बताऊं, आपको यह याद दिलाना ज़रूरी है कि स्टैक्स का स्टूडियो शुरू से ही बनाया गया एक उचित स्टूडियो नहीं था। इसे जिम और एस्टेले ने एक मूवी हाउस से स्टूडियो में बदल दिया था। उस समय मूवी थिएटरों का निर्माण इस प्रकार किया जाता था कि टिकट बूथ को सामने के दरवाज़ों के ऊपर रखा जाता था, और जैसे ही आप इमारत के पीछे जाते थे, स्क्रीन और बैठने की व्यवस्था वाला थिएटर रूम ज़मीन में नीचे की ओर झुका हुआ होता था। टॉयलेट जैसी कोई भी चीज़ सामने रखी गई होगी ताकि दरवाज़ा खोलने से पैदा होने वाली रोशनी तस्वीर को परेशान न करे।
जब जिम ने थिएटर में रूपांतरण किया, तो इसे एक संगीत स्टूडियो में बदलने के लिए, थिएटर रूम के मध्य को उप-विभाजित किया गया ताकि वहां दो स्टूडियो, ए और बी हों। स्टूडियो को एक गली हॉलवे के साथ लपेटा गया था। हॉलवे के बाहर कार्यालय होंगे, जहाँ गीतकार अपने गीत लिखने जाते थे।
उस रात, प्रसिद्ध गीत की रात, हम क्लबों में बैंड से प्रेरणा प्राप्त करने के बाद स्टूडियो में वापस आये थे। हम लगभग 1:20 बजे वहां पहुंचे होंगे हमने सैम और डेव के लिए अलग-अलग विचारों पर काम करने का फैसला किया था। यही वह समय होगा जब हम उनके लिए अगली हिट बनाने पर विचार कर रहे थे। हमने खुद को एक स्टूडियो में स्थापित किया था। शुरू करने से पहले, मैंने इसहाक से कहा कि मुझे जल्दी से टॉयलेट जाने की ज़रूरत है और मैं वापस आकर शुरुआत करूंगा। अब, किसी भी व्यक्ति को पता होगा कि यदि आप जो कर रहे हैं वह खुद को राहत दे रहा है, तो ऐसा करने के लिए आपको बाथरूम में अधिकतम नब्बे सेकंड ही लगेंगे। खैर, मैं शौचालय में अपने नब्बेवें अंक के करीब था, लेकिन ज्यादा दूर नहीं था, जब इसहाक ने पुकारा: “चलो, डेविड, वहां से बाहर निकलो।” मैं उसे अच्छी तरह से सुन सकता था, क्योंकि छोटा शौचालय एक प्रतिध्वनि कक्ष के रूप में काम करता था। इसके बारे में न सोचते हुए, मैं चिल्लाया, “अरे यार, रुको, मैं आ रहा हूँ!”
इससे पहले कि मैं अपनी पैंट का बटन लगाता, उसने मुझ पर हमला कर दिया। मैं वापस स्टूडियो में भाग गया, जहां इसहाक उत्सुकता से मेरी वापसी का इंतजार कर रहा था, शुरुआत के लिए तैयार था। उसे कौन दोषी ठहरा सकता है? देर हो चुकी थी, और वह काम पर था। मैं इतना उत्साहित था कि शायद मैं अपने शब्दों पर लड़खड़ा रहा था।
“मैं समझ गया!†मैं बोला।
“क्या?†इसहाक ने उत्तर दिया.
“मुझे एक झटका लगा।”
मैंने समझाया. “रुको, मैं आ रहा हूँ” शब्द कहते हुए खुद को सुनना मेरे लिए अगला हिट गीत बन गया। हमें बस इसके इर्द-गिर्द एक गाना बनाना था। मेरे लिए, ये शब्द किसी अन्य व्यक्ति के बचाव में आने के विचार को मूर्त रूप देते हैं। इसलिए, मैंने वह विचार इसहाक को दे दिया था।
“अगर हम बचाव प्रकार का गाना गाएं तो क्या होगा? किसी असुविधा या खतरे में पड़ी महिला को सुपरमैन-प्रकार के चरित्र द्वारा बचाए जाने की कहानी बताएं?”
इसहाक को रोमांटिक अंदाज में दिन बचाने वाले सुपरमैन की थीम पर एक गाना बनाने का विचार पसंद आया। उन्होंने मुझे बताया कि उनके पास इस गाने के लिए परफेक्ट हॉर्न रिफ है, जो उन्होंने कुछ हफ़्ते पहले ही एंड्रयू लव और वेन जैक्सन के साथ किया था। इसहाक के पास जो कुछ भी था उसे सुनने के लिए मैं उत्साहित था। इसलिए, इसहाक और मैं 7½ रील-टू-रील टेप खींचने के लिए नियंत्रण कक्ष में गए, जिसमें वह हॉर्न लाइन थी जिसके बारे में वह बात कर रहा था। उस हार्न लाइन को सुनकर, यह एकदम सही था। यह वह सिग्नेचर ध्वनि थी जिसकी इस गीत को आवश्यकता थी। मैं पहले से ही अपने दिमाग में गाने की धुन सुन सकता था। तो, इसहाक द्वारा बनाई गई वह हॉर्न लाइन मुख्य लाइन बन जाएगी जिसे आप “होल्ड ऑन, आई एम कमिंग” गाने के लिए सुनेंगे।
एक बार जब हमें मुझसे शीर्षक और इसहाक से हॉर्न की ध्वनि मिल गई, तो हमें बस इस कहानी के लिए गीत और धुन को एक साथ रखना था, यह कहानी अपनी महिला को बचाने के बारे में एक सुपरमैन गीत थी। कंट्रोल रूम में हॉर्न बजने के साथ ही मैंने गाना शुरू कर दिया, “क्या आप कभी उदास नहीं होते।” जिस क्षण से मैंने लिखना शुरू किया, मैं लिखना बंद नहीं करूंगा। लगभग बीस मिनट की अवधि में, हमने पूरा गाना “होल्ड ऑन, आई एम कमिंग” लिख दिया था। जैसे ही हमने इसे ख़त्म किया, हमें पता चल गया कि हमारे पास एक अच्छा गाना है। कितना अच्छा? जब तक हम इसे रिकॉर्ड करने के लिए सत्र निर्धारित नहीं कर लेते तब तक हमें पता नहीं चलेगा।
“होल्ड ऑन, आई एम कमिंग” की रिकॉर्डिंग के सत्र में, सौभाग्य से हमने इस गाने के लिए ड्रमर के रूप में अल जैक्सन जूनियर से संपर्क किया था। जब सही ताल और ढोल की लय बनाने की बात आई तो वह व्यक्ति प्रतिभाशाली था। आपको बस उसे एक दिशा या विचार देना था, और वह संगीतमय सोने का एक टुकड़ा लौटा देगा। यह सचमुच जबरदस्त था कि अल ड्रम पर क्या कर सकता था। निःसंदेह, मेरे मन में अल को एक ऐसे बीट के साथ आने की अवधारणा देने का विचार आया, जिसका अनुभव ली डोर्सी के “गेट आउट ऑफ माई लाइफ, वुमन” के बीट जैसा ही था। मैंने अल से पूछा था कि क्या वह हमारे गाने के लिए कुछ ऐसी धुन लेकर आ सकता है। अल एक ऐसी बीट के साथ वापस आएगा जो उस गाने की सिग्नेचर बीट बन गई। इसने सींग के पैटर्न के साथ पूरी तरह से विवाह किया जो इसहाक ने पहले ही कर लिया था।
बीट और हॉर्न पैटर्न के साथ, हम पूरे सत्र के लिए संगीतकारों को भाग सौंपना शुरू करने के लिए तैयार थे। इसहाक ने जो पैटर्न बजाया था, वह डक डन को दिए गए बास पैटर्न से मेल खाता था। वह बास पहले से स्थापित हार्न की लय से बजेगा। बैस सेट होने के बाद, ट्रैक का मुख्य भाग पहले से ही वहां मौजूद है और रिदम गिटार पर स्टीव क्रॉपर आएंगे। गिटार का टुकड़ा एक लय का टुकड़ा होगा जो हमारे द्वारा रिकॉर्ड किए गए सत्र में बास, ड्रम और पियानो द्वारा की गई लय पर बजाया जाएगा। एक बार जब हमारे पास यह हो गया, तो सैम और डेव को वह करने के लिए फेंकने का समय आ गया जो उन्होंने सबसे अच्छा किया।
