‘अस्सी’, पितृसत्ता और अदालती यथार्थवाद पर अनुभव सिन्हा: ‘यह बलात्कार की कहानी है। ‘यह किसी व्यक्ति की कहानी नहीं है’

“अस्सी” के फिल्म बनने से पहले अनुभव सिन्हा ने वर्षों तक बेचैनी झेली।

निर्देशक, जिनका सामाजिक रूप से प्रेरित दूसरा अभिनय 2018 में “मुल्क” से शुरू हुआ, बताते हैं विविधता कि यौन हिंसा के विषय ने समाचार चक्रों और कैंडल-मार्च विरोध प्रदर्शनों के बीच उन्हें कभी भी पूरी तरह से नहीं छोड़ा। “हो सकता है कि यह आपके सामने वाले हिस्से से दूर चला जाए,” वह कहते हैं, “लेकिन यह वहीं रहता है।“ गणना तब हुई जब उन्होंने संस्थानों को दोष देना बंद कर दिया और घर के करीब देखा।

शीर्षक का नाम हिंदी शब्द 80 से लिया गया है – जो भारत में प्रतिदिन लगभग 80 बलात्कारों की सूचना देता है – और यह फिल्म, सह-लेखक गौरव सोलंकी के साथ सिन्हा द्वारा लिखित और टी-सीरीज़ फिल्म्स और बनारस मीडिया वर्क्स बैनर के तहत भूषण कुमार, कृष्ण कुमार और सिन्हा द्वारा निर्मित है, उस आंकड़े को उकसावे और संरचनात्मक उपकरण दोनों के रूप में लेती है। इसके केंद्र में परीमा है, जो एक स्कूली शिक्षिका है और उसकी मां एक सामूहिक बलात्कार के बाद एक रेलवे ट्रैक के पास पाई गई थी, जिसका मामला दिल्ली की अदालतों में चलता है, जबकि फिल्म एक साथ पूछती है कि अपराध कहां से शुरू होता है और क्या छोड़ता है। तापसी पन्नू ने वकील की भूमिका निभाई है, कानी कुसरुति ने उत्तरजीवी की भूमिका निभाई है और रेवती ने पीठासीन न्यायाधीश की भूमिका निभाई है, जिसमें मोहम्मद जीशान अय्यूब, मनोज पाहवा, कुमुद मिश्रा, नसीरुद्दीन शाह, सुप्रिया पाठक और सीमा पाहवा भी शामिल हैं।

दो दशकों के अधिकांश समय तक, सिन्हा ने सामाजिक जांच से बहुत दूर एक रजिस्टर में काम किया। उनके शुरुआती करियर ने चमकदार व्यावसायिक मनोरंजन का निर्माण किया – रोमांटिक ड्रामा “तुम बिन”, विज्ञान-फाई तमाशा “रा.वन”, एक्शन फिल्म “दस” – 2018 में “मुल्क” के साथ एक जानबूझकर पुनर्निवेश से पहले। उन्हें जाति, धर्म और लिंग पर हिंदी सिनेमा की अधिक समझौता न करने वाली आवाज़ों में से एक के रूप में प्रतिष्ठित किया गया। “अनुच्छेद 15,” “थप्पड़,” “अनेक” और “भीड़” का तेजी से अनुसरण किया गया, प्रत्येक ने भारतीय सार्वजनिक जीवन में एक अलग दोष रेखा को लक्ष्य बनाया, एक रन जो नेटफ्लिक्स श्रृंखला “आईसी 814: द कंधार” तक बढ़ा। हाईजैक,” 1999 के इंडियन एयरलाइंस बंधक संकट का उनका नाटकीय चित्रण। उन्होंने बताया, ”आज जो कुछ भी हिट है, वह मैंने 20 साल पहले किया था।” विविधता“और मैं इसे दोबारा कर सकता हूं” – हालांकि, वह आगे कहते हैं कि क्या वह उस पहले वाले मोड में लौटता है, यह अभी भी अनसुलझा है।

सिन्हा स्पष्ट हैं कि वह चाहते थे कि “असि” एक मामले के बजाय घटना के बारे में हो। “यह बलात्कार की कहानी है,” वह कहते हैं। “यह किसी व्यक्ति की कहानी नहीं है।“ हालांकि कथा सतही तौर पर प्रलेखित घटनाओं से मिलती जुलती है, लेकिन उन्होंने और सोलंकी ने जानबूझकर इसे किसी एक घटना से जोड़ने से परहेज किया, इसके बजाय किसी विशिष्ट अपराध का पुनर्निर्माण करने के बजाय उन पैटर्न पर शोध किया जो मामलों में दोहराए जाते हैं – सामूहिक बलात्कार, चलती गाड़ियों में हमला, पीड़ितों को बाद में छोड़ दिया गया। संस्थागत दोष से आत्म-परीक्षण की ओर बदलाव ही वह जगह है जहां फिल्म को अपना वास्तविक विषय मिला। सिन्हा याद करते हैं, ”मैं न्यायपालिका को कोस रहा था।” “फिर ​​मैंने पुलिस को दोषी ठहराया। और तब मुझे एहसास हुआ कि यह वास्तव में हम ही हैं।”

वह जांच फिल्म में प्रणालीगत विफलता के चित्र को आकार देती है: एक कानूनी तंत्र जो सबूत के बिना कार्य नहीं कर सकता, एक पुलिस तंत्र जो निजी उल्लंघनों का पता लगाने के लिए अयोग्य है, और एक समाज जो उन चीजों को सामान्य बनाता है जिनका वह सामना नहीं कर सकता है। सिन्हा कहते हैं कि उन्हें सबसे अच्छी उम्मीद यह है कि दर्शक बेचैनी को दूर करने के बजाय सक्रिय करके जाएं। वे कहते हैं, ”जितने भी लोग फिल्म देखेंगे, वे इस सोच के साथ वापस जाएंगे कि इस बारे में सोचने की जरूरत है।” “उन्हें कुछ ऐसे गाने मिलेंगे जिन पर उनके बच्चे नृत्य कर रहे हैं, वे परेशान करने वाले और अनुचित होंगे, क्योंकि हम इसे उस तरह से नहीं देखते हैं। यह सामान्यीकृत है।”

फिल्म के कोर्ट रूम दृश्यों को उनकी अचंभित प्रक्रियात्मक बनावट के लिए विशेष प्रशंसा मिली। यह प्रामाणिकता क्षेत्र अनुसंधान से आई: दो वकील मित्रों ने सिन्हा को दिल्ली के पटियाला हाउस कोर्ट में पेश किया, जिसके बाद उन्होंने पूरे दल को – जिसमें पन्नू भी शामिल था, जो बुर्का पहनकर उपस्थित था – व्यक्तिगत रूप से सत्रों का निरीक्षण करने के लिए भेजा। वे कहते हैं, ”मुल्क’ में मेरा अपना कोर्ट रूम मुझे बेवकूफी भरा और हास्यास्पद लगने लगा।” प्रोडक्शन डिजाइनर निखिल कोवले और उनकी टीम ने अनुसरण किया, और पृष्ठभूमि के अतिरिक्त कलाकारों को बॉलीवुड कोर्टरूम दृश्यों के लिए तीव्र मूकाभिनय मानक के बजाय वास्तविक सुनवाई के असावधान, अतिव्यापी व्यवसाय में प्रशिक्षित किया गया।

दिल्ली को ही जानबूझ कर विपरीत प्रकार से गोली मार दी गई। सिन्हा और फ़ोटोग्राफ़ी के निदेशक इवान मुलिगन ने शहर के स्मारकों और पार्कवेज़ की तुलना में शहर की गंदगी और सघनता को चुना। सिन्हा कहते हैं, ”प्रतिष्ठित दिल्ली बहुत सुरक्षित दिल्ली है,” लेकिन असली दिल्ली उसके बाद शुरू होती है। मेट्रो-रेल के अंदरूनी हिस्सों ने दर्शकों को उन जिलों को देखने का एक सुविधाजनक स्थान दिया, जहां से वे अन्यथा केवल पर्यटकों के रूप में देख पाते।

कास्टिंग में निर्देशक की चेहरे की ओर लिखने की आदत का पालन किया गया। स्क्रिप्ट का एक भी शब्द अस्तित्व में आने से पहले पन्नू जुड़ा हुआ था। कुसरुति की कास्टिंग तब सामने आई जब सिन्हा ने कास्टिंग डायरेक्टर मुकेश छाबड़ा को अभिनेत्री का नाम बताए बिना एक चेहरे का वर्णन करने में कई सप्ताह बिताए, जब तक कि छाबड़ा ने खुद नाम नहीं बताया। रेवती एक जज के लिए छाबड़ा का सुझाव था जिसकी तटस्थता फिल्म को एक ऐसी कहानी में बनाए रखने की ज़रूरत थी जो आसान फैसले रोकती है। शेड्यूल ध्वस्त होने के बाद अभिनेता को लगभग पूरी तरह से नुकसान उठाना पड़ा, छाबड़ा की एक अनुवर्ती कॉल – शूटिंग की पूर्व संध्या पर सिन्हा द्वारा प्रेरित – से पता चला कि उनका अन्य प्रोजेक्ट विफल हो गया था और उन्होंने मान लिया था कि भूमिका फिर से तैयार की गई है।

फिल्म यौन हिंसा को विशेष रूप से विपथन या विकृति विज्ञान में स्थापित करने से इंकार करती है। सिन्हा कहते हैं, ”मैंने बलात्कारियों को भी मानवीय बनाने की कोशिश की है।” “जितनी जल्दी हम समझेंगे और स्वीकार करेंगे कि वे हम में से एक हैं, आप समस्या की जड़ तक तेजी से पहुंचेंगे।“ वह पितृसत्ता और एक ऐसे समाज द्वारा अधिकारों के लिए अंतर्निहित कारण का पता लगाता है जो एक साथ सेक्स को वर्जित मानता है और लोकप्रिय संस्कृति को विचारोत्तेजक कल्पना से संतृप्त करता है – फिल्म एक विरोधाभास को चार्ट-टॉपिंग बॉलीवुड गीतों के दृश्यों में स्पष्ट करती है, जिस पर बच्चे नियमित रूप से राष्ट्रीय टेलीविजन पर नृत्य करते हैं।

कथा रजिस्टर के सवाल पर, सिन्हा सीधे हैं। वह अनुदान के बजाय उधार ली गई व्यावसायिक पूंजी से फिल्में बनाते हैं, और उस निवेश को वापस लेने का दायित्व हर कहानी कहने की पसंद को आकार देता है। वह कहते हैं, ”मैं कला घर के लिए बहुत मुख्यधारा हूं और मुख्यधारा के लिए बहुत कला घर हूं।” उनका तर्क है कि यूरोपीय त्यौहार गंभीर भारतीय सिनेमा के लिए अपने मानदंडों को उपयोगी रूप से विस्तृत कर सकते हैं, यह देखते हुए कि वहां चुनी गई फिल्में यूरोपीय कथा व्याकरण के करीब होती हैं। सिन्हा इस बात से सहमत हैं कि बुसान कार्यक्रम जैसे त्योहार अधिक प्रतिनिधि रेंज का आयोजन करते हैं – और कहते हैं कि यहां तक ​​कि कान्स ने भी अपवाद बनाए हैं, जो वहां संजय लीला भंसाली की “देवदास” के प्रीमियर की ओर इशारा करते हैं – और कहते हैं कि एक एकल फिल्मी मुहावरे का पक्ष लेने की प्रवृत्ति गलत तरीके से प्रस्तुत करती है कि भारतीय सिनेमा वास्तव में कैसा दिखता है।

“अस्सी” के भारतीय नाट्य प्रदर्शन को डिकोड करना सिन्हा की अपेक्षा से अधिक कठिन साबित हुआ। फिल्म को भारत में दस लाख से अधिक लोगों ने सिनेमाघरों में देखा है और पूर्व-बिक्री के माध्यम से अपने निवेश की भरपाई कर ली है, लेकिन आलोचनात्मक प्रतिक्रिया के अनुसार यह संभव नहीं हो पाई। सिन्हा को संदेह है कि समीक्षकों द्वारा सबसे अधिक इस्तेमाल किया जाने वाला शब्द – “परेशान करने वाला” – ने आकस्मिक दर्शकों को विचलित कर दिया होगा। फिल्म 17 अप्रैल को ZEE5 पर प्रदर्शित होने वाली है, और उनका कहना है कि उन्हें लगेगा कि व्यावसायिक तस्वीर पूरी तरह से तभी सुलझी है जब यह वहां भी प्रदर्शन करेगी।

आगे देखते हुए, सिन्हा अपने दूसरे कार्य में किसी भी बिंदु पर कम आश्वस्त हैं। “अस्सी” ने उन पर पिछली निराशाओं की तुलना में अधिक तीव्र प्रभाव डाला है, और वह हाल की शैली की फिल्मों को इस जागरूकता के साथ देखने का वर्णन करते हैं कि उन्हें अलग जमीन की आवश्यकता हो सकती है। वे कहते हैं, ”मुझे एक फिल्म निर्माता के रूप में एक नया व्यक्ति खोजने की जरूरत है।” जो दिखता है वह खुला रहता है।