केवल टर्मिनल मुख्य चरित्र सिंड्रोम से पीड़ित एक प्रजाति ही प्रेम जैसे गहन मानवीय अनुभवों का वर्णन करते समय वैश्विक प्रलय की भाषा तक पहुंच सकती है। सुनामी, भूकंप, उल्कापात, ज्वालामुखी: हम बमुश्किल प्यार में हैं जब तक कि हमारा रूपक बड़े पैमाने पर तबाही की संभावना वाली प्राकृतिक आपदा न हो। पीट ओह्स‘ “Erupcja†(पोलिश के लिए) विस्फोट) पायरोक्लास्टिक बादलों और पर्वतों की चोटियों से लावा की चमकती नालों से भरा हुआ है। लेकिन मामूली कहानी और लो-फाई दोनों रूपों में, यह उस भव्य धारणा का खंडन है कि भूवैज्ञानिक परिवर्तन की विशाल ताकतें केवल मानव हृदय की अजीब कार्यप्रणाली को प्रतिबिंबित करने के लिए मौजूद हो सकती हैं। ज्वालामुखी, सितारों और ज्वार-भाटा और बदलते मौसम की तरह, कोई परवाह नहीं करते
यह एक कड़वा-मीठा मुद्दा है जो वह बना रहा है, लेकिन ओह्स की फिल्म की सबसे बड़ी विडंबना यह है कि बेथनी, पोलैंड में भटकती हुई लंदनवासी, जिसे यह कठिन सबक सीखना चाहिए कि यह सब उसके बारे में नहीं है, का किरदार चार्ली एक्ससीएक्स द्वारा निभाया गया है – जो ग्रह पर कुछ लोगों में से एक है, जो अपने पीढ़ी-परिभाषित “ब्रैट” एल्बम के दो साल से भी कम समय के बाद, यह सकना वैध रूप से सब कुछ के बारे में हो.
लेकिन जबकि पॉप स्टारडम को मूवी स्टारडम में बदलने के लिए आजमाए और परखे हुए, पीआर-रणनीतिक तरीकों का एक समूह मौजूद है, उनमें से किसी में भी चार्ली को “एरुपक्जा” जैसे माइक्रो-बजट, जानबूझकर विशिष्ट प्रोजेक्ट पर निर्माता, अभिनेता और सह-लेखक क्रेडिट में अपनी वैश्विक फिनोम स्थिति को उलट-पुलट करना शामिल नहीं है। वह फिल्म में अच्छी नहीं थीं. सिवाय इसके कि वह है: वह बेथनी को एक करिश्माई लेकिन निर्दयी रूप से आत्म-अवशोषित युवा महिला के रूप में निभाती है, जो चार्ली के विपरीत, वास्तव में इतना तल्लीन होने के लिए बहुत कुछ नहीं करती है। इसे दूसरे तरीके से कहें तो: बेथनी वास्तव में न होकर एक बव्वा है बव्वा।ए
ओह्स के मजाकिया संपादनों में से एक (निर्देशक कलाकारों के साथ-साथ कटर, सिनेमैटोग्राफर, निर्माता और सह-लेखक भी हैं) से पता चलता है कि साउंडट्रैक पर टेक्टोनिक गड़गड़ाहट पृथ्वी की परत के नीचे उबलते हुए मैग्मा नहीं है, बस एक फुटपाथ के साथ एक केबिन के आकार के सूटकेस की सामान्य आवाज है। बेथनी अपने बॉयफ्रेंड रॉब (विल मैडेन) के साथ वारसॉ में घूम रही है, अपने एयरबीएनबी की तलाश में। वापस लंदन में, वे एक साल से एक साथ रह रहे हैं – पृष्ठभूमि विवरण की तरह, यह एक सूक्ष्म पोलिश भाषा में एक सूक्ष्म सर्वज्ञ कथावाचक (जान लुबाक्ज़वेस्की) द्वारा हमसे संबंधित है, जो इस 90 के दशक की शैली के इंडी को फ्रेंच न्यू वेव का थोड़ा सा फ्रिसन देता है।
लेकिन उनकी शारीरिक भाषा और स्वर संबंधी बदलावों (उनका: उत्साही, समर्पित, थोड़ा चिपकू; उनका: अलग, रटा हुआ, थोड़ा ऊबा हुआ) से यह स्पष्ट है कि वे प्रेम की अपनी विशेष पुस्तक के एक ही पृष्ठ पर नहीं हो सकते हैं। जबकि रॉब, जो शादी के प्रस्ताव की योजना बना रहा है, झपकी लेता है, बेथनी “खोज” करने के लिए बाहर जाती है। दरअसल, वह उद्देश्यपूर्ण ढंग से नेल (लेना गौरा) के स्वामित्व वाली फूलों की दुकान में जाती है, जिससे वह 16 साल पहले एक स्कूल यात्रा पर मिली थी, और तब से कई बार।
प्रत्येक अवसर पर, पार्टी की धुंधली रातों के माध्यम से कम से कम एक भावुक दोस्ती की आतिशबाजी हुई। (यह अस्पष्ट है, और बहुत महत्वपूर्ण नहीं है, कि क्या बेथनी और नेल का रिश्ता यौन है, या कभी था।) और प्रत्येक अवसर पर, दुनिया में कहीं न कहीं, एक ज्वालामुखी फूटता है – शायद सभी स्खलन संबंधी कल्पना एक वास्तविक सेक्स दृश्य को विवादास्पद बना देती है। नेल और बेथनी इस लौकिक संयोग के बारे में मज़ाक करते हैं, लेकिन यह चुपचाप उनके बंधन की विशिष्टता को मजबूत करता है। ठीक संकेत पर, माउंट एटना में विस्फोट होता है।
बेथनी की घर की उड़ान रद्द कर दी गई है, इसलिए उसके और रॉब के पास वारसॉ में बिताने के लिए कुछ और दिन हैं – एक साथ, लेकिन अलग-अलग। क्लाउड (जेरेमी ओ. हैरिस) द्वारा दी गई एक हाउस पार्टी के बाद, एक दोस्ताना प्रवासी अमेरिकी जिससे वे संयोग से मिलते हैं क्योंकि कोई भी कभी भी यूरो सिटी ब्रेक पर नहीं गया है और एक दोस्ताना प्रवासी अमेरिकी का सामना नहीं किया है, बेथनी नेल के साथ चली जाती है और रॉब की कॉल का जवाब देना बंद कर देती है। नेल अपनी बहन (माजा) की चिंता को नजरअंदाज कर देती है। मिचनाका) और बेथनी के साथ घूमने के लिए अपने पूर्व (अगाटा ट्रज़ेबुचोस्का) के साथ डेट तोड़ देती है।
वास्तव में यही सब होता है; कार्रवाई की चरम सीमा बेथनी बैठी है और नशे में बायरन की “डार्कनेस” का पाठ कर रही है – एक कविता चुनी गई है, कोई मानता है, इसकी आडंबरपूर्ण, वल्कनीकृत कल्पना के लिए, लेकिन इसके लेखक की एक अचूक संकीर्णतावादी के रूप में प्रतिष्ठा के लिए भी। क्योंकि जबकि “एरुपजा” अपने रहस्योद्घाटन को पृथ्वी-बिखरने वाले के रूप में बेचने के लिए बहुत मामूली है, यह करता है इन स्पष्ट रूप से त्रुटिपूर्ण पात्रों के बारे में हमारी पूर्व धारणाओं को बड़े करीने से उलट दें। शुरुआत में हमें अपनी प्रेमिका के आंतरिक जीवन के मामले में कल्पना की पूर्ण विफलता के सामान्य पुरुष दर्द का प्रदर्शन करने के लिए गरीब, व्यभिचारी रॉब से घृणा करने के लिए प्रेरित किया जाता है और हमें एक ऐसे व्यक्ति के साथ एक नीरस पालतू भविष्य के अलावा किसी और चीज के लिए बेथनी की बेचैन इच्छा के प्रति सहानुभूति रखने के लिए प्रेरित किया जाता है जो बैठकर पेशाब करता है और सोचता है “मुझे अधिक पानी पीना चाहिए।” कल शौचालय में देखने के बाद
लेकिन वृद्धिशील, अगोचर बदलावों में, हमने फिल्म के उदार अंत तक पूर्ण 180 का काम किया है, जो उन सभी के लिए दयालु है जो इसके हकदार हैं और उन लोगों के लिए सख्त है जो नहीं करते हैं, जबकि बुद्धिमानी से हममें से बाकी लोगों को खुद के कुछ पिछले, उदासीन अवकाश-संस्करण को आगे बढ़ाने की मूर्खता से दूर कर देते हैं। वह व्यक्ति एक अलग समय, एक अलग शहर और ऐसे लोगों से संबंधित है, जिनसे यह उम्मीद नहीं की जा सकती है कि वे वैसे ही बने रहेंगे, जैसे किसी ज्वालामुखी की ढलान से यह उम्मीद की जा सकती है कि वह अंतिम विस्फोट के एक युग बाद भी पिघली हुई चट्टान बनी रहेगी।
